他正在摇滚圈里待了 20 多年,做的所有皆是为了让这类文明更支流|文娱柒整头条资讯

30 1月

他正在摇滚圈里待了 20 多年,做的所有皆是为了让这类文明更支流|文娱柒整头条资讯

李宏杰高中时有过自己的乐队“扁桃”,后来叫“左耳”。

一收朋克乐队,玩的是那种能最间接宣鼓年沉民气声的音乐。他还有一个英文名“ Cheizak ”,“ Che ”是古巴反动家切格瓦推的名字,“ Zak ”是金属乐队“暴力对抗机械“主唱 Zack de la Rocha的名字――李宏杰很喜欢的乐队。

Zack de la Rocha

那时候,李宏杰的奇像是“涅�”( Nirvana )和“碎瓜”( Smashing Pumpkins ),妄想在台演出出。这个幻想始终连续到了他大学卒业的时候。在那之后的事情,李宏杰描画讲,“就像运气的支配。”他在摇滚圈呆了 20多年,但没人把他当作摇滚乐手了。1

3月,李宏杰飞往米国洛杉矶。在离这座天使之乡 2000千米的德州奥斯汀市,大量的音乐人、媒体和创业公司正在为一场叫做“东北偏偏北”的音乐节做筹备。九年前, Twitter就是在那场音乐节上水起去的。

李宏杰要取他们的造作团队道谈配合。抱着要将音乐、科技和艺术浮现在一路的企图,他预备在本年八月办一个“ MTA天漠音乐节”,这灵感重要就来自“西南偏南”。

他去得有些匆仓促。就在去米国的前一天 3月 8号,北京有一场叫“电气密斯”的音乐节才刚闭幕,这是中国第一场女性音乐节,二十一组女性音乐家在那边吹奏音乐,观众则稀有百人。它是李宏杰创建的直播平台“野马现场”谋划的。

“电气密斯”音乐节情形

“现场音乐是一个门坎很高的行业,”幸亏李宏杰在过去十多年里积累了教训。

李宏杰第一次制作现场是在 2002年,那时,他地点的《通俗歌曲》杂志开办了“摇滚你的生涯”系列演出,摇滚、电子、金属等等门类都包括。按李宏杰自己的话说,“那时对演出还没有什么清楚的观点,演出够特性,但不敷讲求。”

2007年,李宏杰真挚投身现场演出制作。那一年,他为迷笛音乐节做了一个嘻哈舞台,特地演 Hip-Hop ,统一年,也为第一届漂亮天空音乐节做了两个舞台, Rock Girl舞台和 Hip-Hop Reggae舞台。

两年后,李宏杰和《音乐时空》团队一路制作了第一届张北草原音乐节。《音乐时空》是《滚石》(Rolling Stone)中文版的后身, 2006年 10月号开初,《音乐时空》杂志社就开始与滚石中文版合作办刊。他们还联系了张北地方当局禁止协作,由地圆当局提供场地。

张北草本音乐节 2015鸟瞰景

张北音乐节的特色和草莓、迷笛分歧 ――迷笛音乐节的当面有迷笛黉舍,它被算作是乐迷们的黑托邦;草莓的背地则有摩登天空,是国内最重要的音乐厂牌之一。每一年,它们城市在多个时光、于多个都会举行不同场次的音乐节,参与人数近高于张北,交通便利。

相比之下的张北,河北省西部内受古高原的地理位置招致其交通不敷通顺,参与音乐节的人往往都邑遭受堵车的情形,而且,留宿基础只能靠露营。

但在一局部乐迷心中,参与张北的感触要比草莓、迷笛要好。乐迷 Harpy说,“张北的地舆地位确实有限度,然而如许的张北可以唱到清晨才散场,比拟九点、十点就没多少团体了的迷笛与草莓,深夜的草原、星空和摇滚乐才是我认为最佳的音乐节的样子。”张北音乐节也是国内单次参加人数至多、全体范围最大的音乐节, 2013年的张北音乐节现实介入人数有 35万人,跨越草莓、迷笛平日的 25万。

李宏杰喜欢伍德斯托克音乐节,打小就爱看伍德斯托克音乐节的 VCD,比及自己做现场音乐之后,和乐手实在天收死关联,他认为有一种“信口雌黄“的系统。

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前《滚石》中文版杂志作家钱伟枯在中学的图书馆,第一次接触到了《通俗歌曲》。他说,这本杂志塑制了他“对音乐的一些咀嚼和断定力”。

李宏杰当时是《通俗歌曲》的履行主编,他在这本杂志里取出了音乐资讯、东方文化和正女八经的歌曲(《通俗歌曲》杂志常常会附赠一张 CD )。

李宏杰本人的摇滚乐企图起先来自电视,由于“ Beyond ”和“西方慢车”,他喜悲上了那种电凶他的声响。以后,他缓缓探索到了“魔岩三杰”、“枪花”、“邦・乔维”的那些音乐。那时辰,全部中国对天下上正在产生的事件还懵懵懂懂。挨口碟、打心磁带这些“塑料渣滓”刚进进中国未几,它们的发卖者就像机密布道士一样静静豢养着当时的年青人。李宏杰是个中被喂养的一个。

打口碟,留神 CD下方的那一块缺缺

1996年他考上了大学,河北科技年夜教,正在石家庄。年夜学里他借跟下中一起玩音乐的友人们坚持着接洽,乐队也不集,常常演出,偶然还会跟“悲俯”、“扭机”那些乐队同台――它们的名字当初曾经是相称著名了。 1999年,他们还来开菲薄做了一次现场,那是他第一次往本地上演。

不外所有都在 1999年变了。那一年,《通雅歌直》报导了李宏杰“左耳”乐队的一场演出,从此李宏杰便和这家中国最主要的摇滚乐杂志树立了联系。 2000年他大学结业,牵强附会地被“调配”到了《艰深歌曲》做编纂。

《通俗歌曲》,恰是那时海内最重要的音乐杂志之一,在摇滚圈特别重要。它的流畅范畴很广,人们乃至在偏远的小县乡下都可以买到,而且进进了其时良多中小黉舍的藏书楼、寓目室。只管这本杂志的警告其实不顺遂,最易的时候只要李宏杰一小我,“要做贪图的事情”。这些任务包含采访、联系乐队、查材料、写作等等,都不是简单的活。但在式样上,它仍是可以对中国脉土的乐队做出比其余报刊杂志加倍周全的先容。

2002年,在《通俗歌曲》的第三年,李宏杰开始了《摇滚圣经》的创作。那本书有两个部分,第一部门具体地介绍了摇滚乐的各个门类,包括每一个门类的近况及风格,第二部分则支录了数百个国表里的摇滚乐队、戏子,推举了他们的一些专辑,并作出评分,写下考语。

初版《摇滚圣经》扉页

这本书硬套宏大,第一版的一本发布手简,现在仍有乐迷乐意开价 300元买下一本。在事先,电台 DJ们放歌时偶然会用《摇滚圣经》来作为选歌的参考,如果您购过打口碟,也应当记得,打口碟贩子们都邑用它的打分来给 CD订价。

“我其时就是念写一册愚瓜式的书,让那些不怎样听摇滚乐的和听当心没有知途说什么的人,一看就可以晓得应去找些甚么货色来。”李宏杰道,“看完那本书就会对付摇滚乐的门类、作风有比拟明白的意识了,假如每张皆听过,那就能够算是其中级摇滚乐迷。”一年后,就是 2003年,他抱着好未几的主意又创做了《爵士圣经》。

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在 2002年的那一版《摇滚圣经》中,第一篇序是有名音乐人颜峻写的,题为《把世界搬过去》,外面有如许一句话:“资讯是这个世界重要的形成元素,我们和摇滚乐都存在于这个世界上,假使我们和摇滚乐之间有着某种联系,比方花费或激动,那末资讯势必影响消费的趋势和感情的休会:要末我们成为资讯的仆从,要么咱们经过资讯变得自在。”

李宏杰想要增进这种自由。

从前,他办纯志和写书,现在,他盼望经由过程直播平台让不在场的人也能够看到现场。客岁,他和汪峰一同合办了“野马现场”,这是一个在线直播摇滚乐现场演出的 APP 。“野马现场”的一份数据研讨显著:如果一场演呈现场园地有 100个观众的时候,必定有 10倍现场观众的人数想看却出有来。

在外洋,李宏杰发明这类网站早就存在,还愈来愈多。俗虎 2013年出售的流视频始创公司 Evntlive便是一家背收集用户供给音乐会真况转播节目标视频办事商; 2011年上线的米国在线音乐平台 Stageit ,他们辅助歌脚部署网络独家现场直播、卖票跟在 Facebook分享运动; Turntable.fm最早是个音乐网站,厥后也转型为在线演唱会曲播网站,参照的就是Stageit的形式;另有 ConcertWindow ,它是一个在线不雅看摇滚演唱会的仄台,既有 PC端也有 App产物。

“野马现场”目前看起来就像一个手机真个乐视音乐,除 UI看起来愈加摇滚。它的人气今朝也欠好判定,不过有一个很直觉的数据:“野马现场”的微专粉丝只有 1500多人,而乐视音乐则有足足 19万粉丝。客岁“野马现场”一共直播了 172场演出,而乐视音乐则有一共 367场。

不过,李宏杰信任“野马现场”的驾驶,他找来了他认为“中国最好的直播团队”――毕涛的视频团队。毕涛之前一直在为一些大品牌制作视频,技巧过闭,又刚好是个摇滚乐迷,从上世纪 90年月开端他就混迹于北京五道口的高兴乐土酒吧,听说简直每场现场演出他都在。

“野马现场”的视频制作团队正在为 2015年张北草原音乐控制作直播

“家马现场”制造的视频直播也确切有特殊的处所:他们会提供多个视角的观看。分歧于大多半现场直播简略的分机拍摄导播切视角,不雅众在“野马现场”能够自止取舍观看视角,抉择看后盾、看主唱、看饱手或许看观寡,让人感到离现场更远了一些。

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不过,最特其余一件事多是,你可以在这里看到更多摇滚乐。这类在国内一直没能成为主流、且重视现场的音乐风格几乎盘踞了“野马”直播的所有演出。斟酌到“野马现场”今朝的市场表示,和尚缺乏万万的融资,这款产物就像是两位资深摇滚人试图为摇滚正名。

但李宏杰不这么看。他以为,摇滚乐在中国也会渐渐酿成支流文明,就像米国已经发生的如许。

“喜欢摇滚乐的人正在进入各个行业,主流的外部就正在缓慢转变。”李宏杰说,“之前摇滚乐杂志都没什么人看,但现在摇滚乐各个分支大众号的一篇文章动辄就几万几十万浏览度。中国的音乐市场正在慢慢变得成生。”

如果确实如斯,那和过去果然已大不雷同了。李宏杰在 20多年前打仗摇滚,“那时候”,乐队扎根在树村、西南旺和霍营,用饭都成题目,“现在听摇滚乐的人多了,演出和音乐节也多了,人人的日子也就都过得好起来了。”一份数据隐示,自力音乐人支出中的 90 %来自现场演出。

李宏杰自己呢,固然并没有成为一个音乐家,但他觉得,“中国不缺唱得好的人,缺的是伯乐――专业的、幕后的人”。他在德律风那头的西南偏南音乐节上说。

题图起源:meng800、视觉中国

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